No final do século XVIII,
importantes descobertas no estudo das
cargas estacionárias foram conseguidas com os trabalhos de…

Joseph Priestley, Lord Henry Cavendish, Siméon-Denis Poisson, Charles Augustin de Coulomb, entre outros.

Charles Augustin de Coulomb

Charles Augustin de Coulomb, por exemplo, será recordado por ter explicado matematicamente a Lei de atração entre cargas elétricas. Em sua homenagem, a unidade para carga elétrica se denomina coulomb (C).

Alessandro Volta

Em 1800, o conde Alessandro Volta desenvolve a pilha voltaica, um aparato que pela primeira vez, era capaz de produzir corrente elétrica estável.

Precursora das baterias modernas, a pilha de Volta é logo transformada por outros pesquisadores numa fonte de corrente elétrica de aplicação prática.

Hans Christian Oersted

Em 1820, o físico dinamarquês Hans Christian Oersted (1771-1851) verificou que, ao colocar uma bússola sob um fio onde passava uma corrente elétrica, verificava-se um desvio na agulha dessa bússola.

Com isso, estabeleceu -se uma relação entre magnetismo e eletricidade, dando origem ao

eletromagnetismo

André-Marie Ampère

Em 1820, o francês André-Marie Ampère construiu o primeiro eletroímã. Esse dispositivo foi fundamental para a invenção de aperfeiçoamento de vários aparelhos, como o telefone, o microfone, o alto-falante, o telégrafo etc.

Michael Faraday

Em 1831 Michael Faraday descobriu que movendo um ímã dentro de uma bobina de fio poderia gerar eletricidade.

Essas descobertas levaram ao desenvolvimento do

dínamo, do motor elétrico e do transformador

Samuel Finley Breese Morse

Na década de 1830, Samuel Finley Breese Morse (1791-1872) criava seu primeiro dispositivo telegráfico.

No início, o sistema não tinha um código de comunicação, mas logo ele mesmo criou o Código Morse, um sistema binário de combinação de pontos (•) e traços (–) com base na amplitude dos sinais, dando assim uma real capacidade de comunicar à sua invenção.

James Clerk Maxwell

Finalmente, podemos citar em especial James Clerk Maxwell (1831-1879), notável físico escocês, cuja participação teve importância teórica fundamental. Em 1873, Maxwell publica O tratado sobre eletricidade e magnetismo, generalizando os princípios da eletricidade descobertos por Coulomb, Ampère, Faraday e outros.

Esse trabalho representou um enorme avanço no estudo do eletromagnetismo.

Alexander Graham Bell

Foram esses avanços que levaram Alexander Graham Bell ao invento do telefone em 1876.

O microfone utilizado por Bell pela primeira vez com seu telefone era em realidade um transmissor líquido, e funcionava de maneira bem semelhante ao da figura:

A alimentação fornecida por uma bateria eletriza o copo de ácido.

Sempre que a agulha sobe e desce, ela muda a resistência do circuito, causando uma descarga elétrica para o receptor (não mostrado), que por sua vez causa uma vibração na membrana do receptor para produzir o som novamente.

O diafragma vibra com as ondas sonoras, fazendo com que uma agulha condutora se mova para cima e para baixo em um copo de água ácida.

O MicrofoneEm 1877 Emile Berliner  patenteou o microfone de carbono, que era muito melhor e mais prático para fins comerciais do que o microfone utilizado no telefone original de Bell.

Um microfone, por definição, tem dois significados:

1. É um aparato capaz de intensificar sons fracos.

2. É um dispositivo capaz de transformar (converter) as ondas mecânicas sonoras em ondas eletromagnéticas.

O próximo post  ainda continuaremos falando sobre eletricidade, e também a respeito dos primeiros instrumentos eletrônicos que derivaram de todos esses avanços tecnológicos, como por exemplo o telarmônio, ou telharmonium, o primeiro instrumento eletrônico criado em 1897 pelo norte-americano Thaddeus Cahills.

Jobert Gaigher

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O post 9 – Intro à Tecnologia Musical: O Domínio da eletricidade II aparece primeiro no Jobert Gaigher.

A eletricidade é um termo geral que abrange uma
variedade de fenômenos resultantes da presença e do fluxo de uma carga elétrica.

O Relâmpago é a forma mais pura e mais básica de eletricidade.

Nas civilizações antigas, já eram conhecidas as propriedades elétricas de alguns materiais,
embora antigamente não era reconhecida a ligação entre eletricidade e magnetismo.

Perto da antiga cidade grega de Magnésia, se encontravam as chamadas pedras de Magnésia,
que deram origem à palavra magnetismo.

Como já dito no post anterior,
não há resposta de uma palavra para a pergunta:

Quem inventou a eletricidade?

A invenção da eletricidade foi uma cadeia de invenções resultante do esforço de vários cientistas e estudiosos.

Aqui nós citaremos apenas alguns dos acontecimentos e personagens notáveis que levaram a esse grande avanço tecnológico, que iria revolucionar completamente a maneira de se produzir e ouvir música.

A Eletricidade na antiguidade

As primeiras pesquisas sobre a eletricidade aconteceram por volta do ano 600 ac., quando o filósofo grego Thales de Mileto(624aC-556aC) observou que ao esfregar um pedaço de âmbar (uma resina fóssil) com a lã ou couro, pedaços de palha eram atraídos pelo âmbar.

Thales utilizou  então a palavra elektron
(o nome grego da palavra âmbar)
para descrever  essa força de atração.

A Revolução Científica e a Eletricidade

A partir do século XVI a eletricidade e o magnetismo começam a ser estudados com rigor científico.
Em 1550, Gerolamo Cardano, em seu livro De Subtilitate, escreveu
sobre as diferenças entre energias elétricas e magnéticas.

Em 1600, William Gilbert, o primeiro a estudar sistematicamente a eletricidade e o magnetismo, publica De Magnete, onde explica que outros materiais, além do âmbar, adquiriam, quando atritados, a propriedade de atrair outros corpos, e chamou esta força observada de elétrica.

Produzindo Eletricidade Estática

Com base nas pesquisas sobre a eletrização por atrito de Gilbert,
o físico alemão Otto von Guericke inventa
a primeira máquina capaz de acumular eletricidade estática,
que podia ser descarregada na forma de faíscas.

Condutividade elétrica

Stephen Gray (Dezembro de 1666, Canterbury, 07 fevereiro de 1736, Londres)
foi um físico e cientista natural Inglês, que nos últimos anos de sua vida
trabalhou como pesquisador de eletricidade,
onde fez grandes contribuições, particularmente para a
questão da condutividade elétrica.

Sua contribuição mais notável (1729) é a constatação de que a eletricidade
pode ser conduzida através de um corpo condutor.

Esta descoberta é frequentemente descrita como
uma das mais importantes do século XVIII na área de eletricidade.

Também criou a primeira classificação dos corpos de condutividade elétrica,
listando os materiais não-condutores e condutores.

A atração e a repulsão

Em 1733, o francês Charles François de Cisternay Du Fay
comprova a existência de dois tipos de força elétrica:
uma de atração, já conhecida, e outra de repulsão.

Esses tipos de força seriam posteriormente identificados
como “positivo” e “negativo” por Benjamin Franklin.

Essas descobertas deram uma nova dimensão à ideia de eletricidade.

Benjamin Franklin

Foi Benjamin Franklin quem demonstrou pela primeira vez que
o relâmpago é um fenômeno elétrico,
por meio da seu famoso experimento de empinar uma pipa durante as trovoadas, que na verdade não foi ele que realizou.

Enfim, a partir dessa experiência, foi possível se produzir os primeiros para-raios

Na apreciação do seu trabalho com eletricidade,
Franklin foi eleito membro da Royal Society e
foi homenageado com a Medalha Copley em 1753.

Os caminhos estavam abertos e em poucos anos os avanços dessa ciência foram espetaculares.

Na próxima postagem seguiremos com a história da eletricidade, Charles Augustin de Coulomb e as cargas estacionárias, a Lei de atração entre cargas elétricas, eletromagnetismo,voltagem, amperagem, transformador elétricos, e muito mais…

Jobert Gaigher

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O post 8 – Intro à Tecnologia Musical: O Domínio da eletricidade I aparece primeiro no Jobert Gaigher.

De modo genérico, fonografia é a Representação gráfica das vibrações dos corpos sonoros.

As primeiras gravações de áudio realizadas foram inteiramente acústicas.

O som era coletado por um cone e canalizado para um diafragma que vibrava um estilete e registrava essas oscilações em forma de sulcos, em um cilindro ou disco.

Armazenamento de Áudio: Mídias

A primeira mídia (meio) utilizada para se registrar uma onda de audio, utilizava a forma mecânica.

Registrava o som captado na forma de
sulcos analógicos às ondas acústicas do som original,
que eram “entalhados em um cilindro”.

O cilindro fonográfico foi utilizado tanto pelo fonoautógrafo de Leon Scott quanto pelo fonógrafo de Thomas Edison. 

Inicialmente o cilindro ficava fixo ao fonógrafo, e era confeccionado em uma folha de estanho.

Em pouco tempo apareceram os cilindros removíveis feitos de uma base de papelão coberta com cera (bem mais baratos que os cilindros de folha de estanho), e podiam ser comercializados independentemente do aparelho.

No início do século XX, a gravação em cilindro foi gradualmente substituída pela praticidade dos discos de dupla face.

O disco de 78 rpm reinou como a principal mídia de gravação por muitos anos, apesar de quebrar facilmente, e não ser grande o suficiente para obras mais longas em um só lado.

Durante os primeiros anos, diversos materiais e dimensões foram utilizados para a confecção dos discos, até chegarmos à década de 1950, ano em que os discos passaram genericamente a ser feitos de vinil, e se optou por utilizar as velocidades 33 1/3 rpm e 45 rpm, ao  invés das 78 rpm.

A mudança de velocidade e de material permitiu uma melhor qualidade de som,
e o aumento da capacidade dos discos.

Mas não vamos nos adiantar aos fatos, afinal a era dos discos de vinil de 45rpm aconteceria apenas anos mais tarde, com o início do rock and roll, e até lá, muitas coisas aconteceram.

Voltemos por enquanto à era dos Gramofones.

O Gramofone e o fonógrafo,
gravadores puramente mecânicos,

perduraram até a década de 1920.

Outras inovações tecnológicas

O início do século XX ficou marcado por uma série de invenções inovadoras no campo da eletrônica que revolucionaram a gravação de som.

Uma cadeia de invenções ocorridas ainda no século IX, alcançadas através de um trabalho contínuo e o esforço de vários cientistas e estudiosos, nos levaram ao domínio da eletricidade, e o desenvolvimento da eletricidade comercial levaria ao surgimento da indústria fonográfica.

A lista de inovações incluíam transdutores de som, como microfones e alto-falantes, e vários dispositivos eletrônicos projetados para a ampliação e modificação de sinais sonoros elétricos.

Convertendo ondas acústicas em ondas eletromagnéticas

Um passo muito importante foi dado em 10 março de 1876, quando Alexander Graham Bell, utilizou uma espécie de microfone rudimentar para converter uma onda de som acústico em impulsos elétricos.

Foi a primeira transmissão oficial de fala inteligível
ao longo de um sistema telefônico.

A Eletricidade Comercial

Em 1879, Thomas Edison patenteou a lâmpada incandescente e, dois anos depois, constrói na cidade de Nova York a primeira…

central de energia elétrica com sistema de distribuição.

O Domínio da eletricidade

Não há resposta de uma palavra para “quem inventou a eletricidade.
A invenção da eletricidade se deu graças a uma cadeia de invenções.

E foi necessário um grande esforço para trazer essa energia no uso diário.

Confira na próxima postagem, alguns dos acontecimentos e personagens notáveis que levaram a esse grande avanço tecnológico, que iria revolucionar completamente a maneira de se produzir e ouvir música.

Jobert Gaigher

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O post 7 – Intro à Tecnologia Musical: O início da fonografia aparece primeiro no Jobert Gaigher.

Nord Electro 5 HP

Na Expomusic 2015, dois novos teclados da família Nord puderam ser vistos de perto. Se sobre o Stage 2 EX falamos recentemente, agora é a vez do nord Electro 5, que ganhou características que o colocam como um possível substituto do próprio Stage 2 EX.

A grande mudança em relação aos modelos antigos é que agora o Electro permite divisão de teclado (split) e camadas de sons (layers), sendo que há anos os “nordeiros” pediam por este recurso. Agora o usuário do Electro pode fazer camadas ou dividir o teclado em regiões diferentes para até dois tipos de sons – baixo/piano, por exemplo. O knob part-mix oferece um ajuste de volume em tempo real entre as partes superior e inferior, sem necessidade de acesso ao menu. Se o split estiver desligado e os dois módulos de som ativados, o modo layer entra em ação e o knob part mix ajusta o balanço de volume das partes.

Há botões de acesso direto para ligar ou desligar a ação dos pedais de sustain e controle nas partes superior e inferior, o que é muito útil. Além de três motores de Hammond, o NE5 traz modelos de órgãos transistorizados, como Vox e Farfisa, o novo B3 + Bass, e um novo e lindíssimo órgão de tubos. Todos os motores de órgão são totalmente sensíveis aos 9 drawbars e com full-polifonia.

Na foto, a seção de efeitos do nord Electro 5

No meio dos controles agora fica a área de seleção do programa principal e das partes superior/inferior, com um knob de balanço de volume. A grande novidade fica para o enorme display de LED que vai facilitar muito a vida dos nordeiros que o utilizam para tocar ao vivo. Muito útil, a tela é grande o suficiente e mostra o estado atual do programa em uso, quais partes do instrumento estão tocando, as configurações de mudança de drawbars, e assim por diante.

O NE5 acessa os mesmos timbres e possui a mesma capacidade de memória do NS2EX: 1GB para pianos da biblioteca online de pianos da Nord, bem como 256 MB de sons para a biblioteca online de amostras da Nord. Assim como o NS2EX, a seção de órgão do Electro 5 usa o mesmo mecanismo de modelagem clonewheel e simulação Leslie do Nord C2D.

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O post Inovações no Nord Electro 5 aparece primeiro no Jobert Gaigher.

Uma seção do Orgão do Nord Stage 2

O NOVO NORD STAGE 2 EX

Para quem já conhece o Stage 2, o novo modelo EX(panded) será totalmente familiar. Não há uma única mudança no painel, com exceção da tonalidade dos detalhes em amarelo, e a caixa do teclado que ficou ainda mais compacta. A única grande mudança é a memória que dobrou de tamanho e pode carregar uma quantidade maior de timbres pesados de última geração.

O Nord Stage 2 EX vem agora carregado com as novas bibliotecas de pianos e samplers nord. Todos os sons foram otimizados, mas o destaque fica com os novos pianos, o Nord Italian Grand Piano Fazioli XL e os pianos elétricos DX-7 sampleados de uma forma que só a nord sabe fazer, resultando em uma tocabilidade dinâmica incrivelmente ampla e precisa. Também há uma nova coleção de cordas, metais, vozes e instrumentos folclóricos populares, incluindo vários acordeões.

Do mais, o velho nord stage 2 continua o mesmo, para a alegria dos tecladistas. Projetado para ser o instrumento principal de um tecladista, é um teclado robusto construído artesanalmente, com uma ação de teclas única (calibrado manualmente), e que entrega com precisão sons de instrumentos clássicos, cobrindo desde órgãos, pianos acústicos/eletroacústicos e sintetizadores.

O painel do NS2EX é intuitivamente dividida em quatro seções – piano, órgão, synth/sample e efeitos – todos com vários controles para acessar em tempo real vários parâmetros.

A nord tem por tradição mudar muito pouco ou quase nada seus modelos de sucesso, e os usuários dos teclados antigos ainda podem fazer um upgrade com os novos timbres que são constantemente atualizados pela fábrica e disponibilizados gratuitamente online para todos os usuários. O Stage 2 Ex tem o dobro de memória do Stage 2, e a única mudança entre eles é na quantidade de timbres novos que poderão ser carregados.

A nord fabrica o Stage 2 em 3 modelos diferentes: HA88, com 88 teclas pesadas, HP76, com 76 teclas pesadas portáteis e SW73, com 73 teclas semi-pesadas. O novidade fica por conta do novo modelo HP, que com toda a robustez de um teclado de metal com acabamento em madeira e com 76 teclas pesadas, pesa somente incríveis 12 kg. Provavelmente o teclado profissional de teclas pesadas mais leve do mercado. Tudo isso graças a uma nova tecnologia de ação de teclas que a nord batizou de hammer portable (HP), ou martelo portátil. À parte da ação de teclas, tudo é exatamente igual nos 3 modelos, inclusive a memória: 1GB para Pianos da Biblioteca online de Pianos da Nord, e 256MB de sons para a Biblioteca online de Amostra da Nord.

A qualidade e o poder dos novos sons EX

A seção de pianos vem de fábrica dividida em grupos de pianos de calda, verticais, eletroacústicos vintages, clavinets e cravos, tudo compatível e atualizável com a nova Biblioteca de Pianos Nord acima mencionada.

Várias técnicas de amostragem têm sido empregadas para aumentar o realismo, incluindo a avançada cadeia de ressonância, que emula a interação das cordas do piano ressoando umas com as outras. Durante o processo, a nord também retira todas as cordas do piano para poder captar amostras precisas do ruído característico de cada instrumento. Todo esse cuidado faz com que as diferenças existentes entre um Steinway e um Boesendorfer, ou um Yamaha, apareçam de forma evidente e clara em um Nord. Essa percepção é ainda mais aguda ao comparar entre si os timbres de pianos verticais presentes no Nord, como um Petrof, um Steinway, e um Boesendorfer, entre outros clássicos.

Combine isso com a emulação da ressonância das cordas, adicione o triple pedal nord, que emula os ruídos originais das máquina de sustain, e você realmente irá obter um som de piano acústico incrivelmente detalhado e realista.

A ação das teclas

É claro que para reproduzir com fidelidade um timbre tão complexo, se faz necessária uma ação de teclas de alta performance. Pra quem já conhece a ação HA da nord, com teclas pesadas, sabe como a Nord leva isso a sério. Cada teclado que sai da fábrica da Nord passa por uma calibragem de teclas artesanal, o que explica a fantástica tocabilidade desses instrumentos. O que eu posso garantir, é que após provar a nova ação HP, igualmente calibrada artesanalmente, senti o mesmo prazer de tocar em um nord que sempre senti. Dinâmica perfeita, peso sob medida, resposta eficaz. Você tem uma verdadeira sensação de obter uma grande variedade dinâmica em cada nota. Não consegui praticamente sentir diferença em relação ao HA, exceto pelo peso final do teclado, de 12 Kg. Tem contra-baixo que é mais pesado que isso. Dá pra ir pra gig de metrô ou levar seu teclado de teclas pesadas em cima no avião, o lugar mais seguro pra levar teclado no avião.

O Painel de Controle

É importante reiterar sempre que nord significa qualidade de som acompanhada de controle nas mãos. O Stage oferece vários Knobs e botões dedicados que deixam o tecladista sempre a apenas um toque de qualquer função. O Nord não possui menus. Todo o acesso aos sons e parâmetros dos sons são feitos através de acessos diretos no painel do teclado. Na seção de órgãos, você encontra não apenas os característicos drawbars, mas também controles de vibrato e percussão como nos instrumentos originais. A Leslie speaker tem também um controle separado, e todos os parâmetros podem ser ajustados, assim como na unidade original. O Stage 2 EX vem com 3 motores de órgão Hammond: um novinho, que acabou de sair da fábrica, um meio usado, e um velho Hammond surrado pela estrada, com um som roco e cansado. Também vem com um motor de Farfisa e um Vox Continental. Ao alternar entre os motores de órgãos, o comportamento dos controles também mudam, de acordo com os instrumentos originais. Como sempre, a autenticidade do instrumento original é primordial.

A seção synth, assim como o Stage 2, possui um conjunto completo de controles para síntese em tempo real. Arpegiadores, osciladores, filtros e envelopes estão todos presentes e com acesso direto para ajustes em tempo real. Os presets de synths que vem de fábrica seguem a linha dos clássicos, trazendo os principais modelos e sons de teclados dos anos 70, 80, 90 e 2000, mas com todos esses controles na mão, fica realmente fácil encontrar rapidamente sua assinatura sonora.

O motor de synth é baseado na tecnologia analógico virtual da Nord (uma das melhores do mercado), além de síntese FM e wavetable. Há realmente muita coisa para alterar utilizando os controles existentes em conjunto com a vasta biblioteca online de sons que a nord oferece. Grandes sons, módulos de sons individuais, abundância de controles sobre eles, e as opções para substituir e fazer upload de mais sons, faz com que o limite seja realmente a criatividade de cada músico.

Finalmente, a seção de efeitos permite endereçar facilmente e controlar individualmente os efeitos adequados para órgão, piano e synth, ou ainda, permite ligar vários efeitos em cascata para um único instrumento, e tudo de uma maneira tão prática e intuitiva que a fase de efeitos se torna uma etapa da síntese em si, possibilitando a criação intuitiva e musical de timbres fantásticos e personalizados.

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O post Novo teclado Nord Stage 2 EX aparece primeiro no Jobert Gaigher.

Neste espaço, procurarei compartilhar algumas histórias sobre o desenvolvimento de teclados vintage e algumas de suas peculiaridades, curiosidades e características. Este foi o primeiro artigo, publicado na revista Teclas&Afins Número 18 – Outubro 2015 – Coluna Memória. 

http://jobert.info/wp-content/uploads/2015/10/TECLASEAFINSJobertok.pdf

Se quiser ver o artigo completo acesse: http://www.teclaseafins.com.br/edicoes

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O post Coluna Memória – Teclados Vintage – Artigo publicado na revista Teclas&Afins Número 18 – Outubro 2015 aparece primeiro no Jobert Gaigher.

Após algum tempo sem escrever nesta série, volto ao tema para falar um pouco do fonógrafo e de outros equipamentos pioneiros na captação e reprodução do som.

Em Julho de 1877, Thomas Edison patenteou o primeiro aparelho que registrava e tocava o som gravado:

O fonógrafo

Foi logo batizada de “A Máquina Falante” pois inicialmente o aparato era usado para gravar voz humana e não música.

Fotografias de ondas

Antes do fonógrafo, alguns instrumentos científicos já haviam sido utilizados na captação de ondas sonoras, sem no entanto dispor da capacidade de reproduzi-las novamente.

Em outras palavras, essas máquinas podiam registrar o som graficamente, (fotografias das ondas sonoras), mas não possuíam a capacidade de converter esses registros em ondas sonoras novamente.

O mais famoso deles foi o fonoautógrafo, considerado o primeiro aparato capaz de registrar sons em cilindros de papel, madeira ou vidro.

O princípio de gravação do fonoautógrafo de Léon Scott era semelhante ao fonógrafo de Thomas Edison.

Paléophone

Thomas Edison apresentou o Fonógrafo no dia 18 e Agosto de 1877, porém, meses antes, em Abril do mesmo ano, Charles Cros, na França, havia apresentado o “Paléophone”.

Ambos os aparelhos eram muito semelhantes, constituídos principalmente por um cilindro que se fazia rodar enquanto um estilete gravava o som numa folha de estanho, mas no final a paternidade da primeira gravação sonora acabou sendo atribuída a Edison. Esta não é a única polêmica com patentes envolvendo Thomas Edison. 

Fonógrafo

O fonógrafo era em realidade um gravador de ondas. Edison sabia que o som se propagava  por meio de ondas, e imaginou um aparato capaz de captar as vibrações sonoras e convertê-las em movimentos mecânicos.

O aparelho consistia de um cilindro com sulcos, coberto por uma folha de estanho, acoplado a um grande bocal em forma de cone.

Uma espécie de estilete de ponta aguda era pressionado contra o cilindro  de um lado, e  à ponta oposta, ficava um diafragma, uma membrana circular extremamente sensível a vibrações, capazes de converter sons em impulsos mecânicos e vice-versa.

Gravadores análogos mecânicos

O cilindro era girado manualmente, e conforme o operador ia falando no bocal, a voz fazia o diafragma vibrar, que por sua vez fazia o estilete criar um sulco análogo às ondas vibratórias da voz do operador, na superfície do cilindro.

Quando a gravação estava completa, a ponta era substituída por uma agulha e a máquina desta vez reproduzia as palavras quando o cilindro era girado novamente.

Logo o cilindro foi substituído por discos e apesar de ter sido desenvolvido por Edison para o registro da voz falada, o fonógrafo foi rapidamente adotado como meio para registro musical, abrindo uma nova possibilidade para o registro da música.

Gramophone

Em 1887 o alemão Emile Berliner conseguiu substituir o cilindro do aparelho de Edison por um disco recoberto por zinco, recebendo a patente do modelo que chamou de gramofone.

Apesar da substituição do cilindro por discos, o disco continuava sendo girado manualmente com a ajuda de uma manivela, provocando alterações na velocidade e distorções tonais no som reproduzido.

Na reprodução de um registro fonográfico, é vital que a velocidade de giro do cilindro ou disco onde estão registrados os sulcos, seja exatamente igual à velocidade que o mesmo girava no momento da captação.

Emile Berliner, introduziu uma melhoria que foi decisiva: um motor a corda desenhado por Eldridge R. Johnson permitiu uma rotação do disco a uma velocidade constante e sem qualquer esforço.

Nomeou sua nova máquina como “Modelo B“, e assim nasceu a indústria da música.

78RPM

(RPM – Rotações Por Minuto)

Se os discos girassem a 100 rpm, teria resultado em um som de melhor qualidade, mas reduziria o  tempo de reprodução para menos de 2 minutos. Se diminuísse a velocidade para 40 bpms, ganharia em tempo de armazenamento, mas a qualidade do som seria muito ruim.

Berliner escolheu a velocidade de 78 rpm para para conseguir uma qualidade de som razoável e um tempo de execução aceitável.

Com a introdução de motores movidos a corrente elétrica,
a velocidade síncrona de 78 rpm tornou-se um padrão.

O cão de Barraud

Berliner Gramophone Company, fundada para comercializar a sua invenção, comprou os direitos de reprodução de uma pintura do artista Francis Barraud, em que um cão se aproxima com curiosidade do fonógrafo de Edison.

No início, a pintura de Barraud mostrava o cão ouvindo o fonógrafo de cilindros, mas Edison se recusou a comprar os direitos da obra.

Um gerente de uma loja de fonógrafos de Londres, revendedora da “The Gramophone Company”, incentivou Barraud a substituir o fonógrafo de Edison pelo Gramofone e procurar a empresa de Berliner.

O cão de Barraud permaneceu como o ícone do Gramophone Company por quase um século, contribuindo para a popularização da invenção de Berliner.

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O post 6 – Introdução à Tecnologia Musical: Gravadores de Som aparece primeiro no Jobert Gaigher.

Como vimos. o som é a percepção de ondas mecânicas que viajam pelo espaço e provocam vibrações no ar.

Essas ondas podem ser detectadas pelos ouvidos,
e de acordo com a característica dessas ondas, o som percebido será diferente.

Os sons podem variar de acordo com os seguintes parâmetros:

A altura, a intensidade, e o timbre.

Altura

Os seres humanos percebem a frequência das ondas de som como afinação. A altura da afinação está ligada à frequência de vibração da onda que gera o som. Quanto menor a frequência, o som será mais grave, e quanto maior a frequência,  mais agudo.

Os sons graves, também chamados baixos, são sons com maior comprimento de onda (baixa frequência).

Os sons agudos, ou altos, tem um menor comprimento de onda (alta frequência).

Intensidade

A intensidade de uma onda sonora depende da amplitude dessa onda.

Um som com uma maior amplitude é um som forte, enquanto que um som com uma pequena amplitude é um som fraco.

Os sons fortes transportam uma maior quantidade de energia que os fracos.

Note que quando nos referimos ao volume do som, ou intensidade, o ideal é utilizar os adjetivos forte e fraco, e não alto e baixo. Este erro é tão comum que praticamente já é aceito, mas não é correto se referir ao volume como altura. Como vimos, a altura diz respeito à frequência do som, e quando dizemos que o som está alto, isso significa que sua frequência é alta, produzindo um som agudo.

Timbre

É esta propriedade do som que nos permite distinguir uma fonte sonora de outra, independente da altura ou intensidade.

O timbre de uma fonte sonora é representado por uma onda complexa.
Esta onda complexa, é a soma de uma onda fundamental (som puro, ou simples, como o produzido por um diapasão) e sons harmônicos.

Bel  (B)

A unidade S.I. do nível sonoro é o bel (B), em homenagem a Alexander Graham Bell, embora normalmente seja utilizado o decibel, dB, que é igual a 0,1 B.

O nível sonoro de 1dB é a medida correspondente ao limiar da audição humana. Abaixo disso, o ouvido humano não detecta som.
O nível de 120dB corresponde ao limiar da dor, o nível máximo suportável pelo ouvido humano.

Os sons muito fracos não são sentidos e os sons muito fortes podem provocar lesões.

No próximo artigo vamos ver como os avanços no entendimento das propriedades do som levaram à invenção das primeiras máquinas de gravação sonora, e voltaremos a Julho de 1877, quando Thomas Edson patenteou o fonógrafo, o primeiro aparelho que registrava e tocava o som gravado.

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O post 5 – Intro à tecnologia musical – Altura, intensidade, e timbre. aparece primeiro no Jobert Gaigher.

O Ouvido

O ouvido é o detector de som e tem como função converter uma onda sonora em estímulos nervosos.

Esta vibração é transmitida por uma cadeia de ossos (martelo, bigorna e estribo)
para o nervo auditivo e daí é transmitida para o cérebro,
como sinal elétrico…

… e no cérebro, o sinal elétrico é convertido em sensação auditiva.

 

A membrana do tímpano vibra com as ondas sonoras que recebe através do ar.

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O Ouvido

O ouvido é o detector de som e tem como função converter uma onda sonora em estímulos nervosos.

 O Ouvido

O ouvido é o detector de som e tem como função converter uma onda sonora em estímulos nervosos.

Esta vibração é transmitida por uma cadeia de ossos (martelo, bigorna e estribo) para o nervo auditivo e daí é transmitida para o cérebro,
como sinal elétrico.

 

No cérebro, o sinal elétrico é convertido em sensação auditiva.

A membrana do tímpano vibra com as ondas sonoras que recebe através do ar.

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O post 4 – Intro à tecnologia musical – Sensação Auditiva aparece primeiro no Jobert Gaigher.

Dando sequência na série Introdução à tecnologia musical, vamos falar hoje sobre as propriedades do som e alguns fundamentos do áudio, conhecidos desde a antiguidade.

Na postagem anterior falamos um pouco sobre o conhecimento dos gregos em relação às propriedades do som e a teoria musical e vimos como o grande filósofo Pitágoras estabeleceu as bases da teoria da música ocidental através de seus estudos sobre as vibrações da corda do monocórdio.

Um outro filósofo grego que muito contribuiu com o desenvolvimento teórico da música e do som, foi..

…Aristóteles.

Aristóteles acreditava que o som consistia na contração e expansão do ar,
uma boa forma de expressar a natureza do movimento de ondas.

Ao redor do ano 20 a. C., o arquiteto e engenheiro romano Vitrúvio escreveu um tratado sobre as propriedades acústicas dos teatros, incluindo questões como
interferências, ecos e reverberação, dando início à acústica  arquitetônica.

Física Ondulatória

Durante a idade média, com a revolução científica, grandes avanços ocorreram com relação à compreensão física dos processos acústicos.

Galileu (1564-1642) e Mersenne (1588-1648) independentemente
descobriram todas as leis da vibração das cordas,
terminando o trabalho que Pitágoras começara há 2000 anos atrás.

Enquanto isso,
Newton (1642-1727) obteve a fórmula para a velocidade da onda em sólidos,
um dos pilares da Acústica Física (Principia, 1687).

Acústica Física

A acústica é um ramo da física que estuda o som, o infra–som e o ultra–som.

A acústica considera o som como
uma vibração que se propaga em forma de ondas mecânicas através da matéria.

O Som NÃO  se propagando no vácuo.

A velocidade do som no ar,
em condições normais de pressão e temperatura (1 atm e 20 ºC)
é de  343 m/s (aproximadamente 1 km a cada 3 segundos),
ou 1.235 km/h.

A Onda

Uma onda tem a capacidade de propagar-se através da matéria carregando energia.
Um bom exemplo são as ondas provocadas quando uma pedra golpeia a superfície da água.

A onda não é capaz de se originar sozinha. Para que uma onda ocorra, é necessário que haja uma fonte geradora de energia. No exemplo acima, as ondas são provocadas pela energia gerada do atrito da pedra golpeando a superfície da água.

O som acontece porque uma onda viaja através do espaço
provocando perturbações oscilatórias (vibrações) no ar,
que podem ser percebidas pelo ouvido humano.

Na próxima postagem vamos continuar falando mais sobre física ondulatória.  Vamos analisar como o ouvido capta as ondas e as converte em estímulos nervosos, que são compreendidos como SOM pelo cérebro. Vamos também entender exatamente o que é frequência e Hertz, a uma unidade utilizada para medir a frequência, e qual a gama de frequência que pode ser percebida pelo ouvido humano.

Pretendo fazer a próxima postagem antes de sexta-feira.

Até lá!

Jobert Michel Gaigher
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